Uno de los nombres con los que se debate la consideración puramente estética de la obra de arte es “formalismo”. La mirada formalista ante un cuadro hace a un lado sus contenidos psicológicos, históricos, sociales o sentimentales para ver sólo el juego de las formas, colores, volúmenes. Más fácil es hacerlo con la música, que tiene una larga historia de abstracción, y hasta puede reivindicar la abstracción como su esencia y definición.

En medio de la sobreactuación colectiva de los efectos de la peste del invierno, en la Buenos Aires alterada por el miedo al estornudo letal, en agosto pasado se presentó en el Instituto Goethe el Ensamble Nacional del Sur (ENS), que dirige el compositor y pianista Oscar Edelstein (1953). El ENS es una formación creada por Edelstein en el marco de la carrera de Composición Musical por Medios Electroacústicos de la Universidad Nacional de Quilmes (UNQ), y viene trabajando desde 1997. Ha grabado un disco pionero en América Latina en el sistema súper audio (Teoría sagrada del espacio acústico). Lo que se escuchó en el Goethe fue la versión discográfica “provisoria” de su nuevo material, el Libro II de los Cinco estudios para la grilla acústica.

En 1931 Eisenstein inventó una manera de hacer cine “mexicano” con una mezcla de realismo socialista de la URSS e ideales de la Revolución Mexicana de 1910, en la que el pasado indígena se yuxtapone a la cultura popular del México de esos años.